Bazen okulda kazanılan tüm bilgileri unutmak ve uzun zamandır bilinen şeylere yeni ve farklı bakmak faydalı olabilir. O zaman kesinlikle yeni bir şey ortaya çıkacaktır. Bu yüzden 18. ve 19. yüzyıl ressamlarının reprodüksiyonlarından oluşan koleksiyonum hakkında bu şekilde düşünmeyi öneriyorum.

Başlangıç ​​olarak küçük bir giriş. Bu, düşüncelerimin gidişatının anlaşılır olması ve o kadar da inanılmaz görünmemesi için.

Ahlaki ve fiziksel olarak sağlıklı olan her insan, er ya da geç, tüm yaşamın bir daire içinde sürekli bir koşu olduğunun farkına varır. Peki... ya da nasıl bir zebra gibi. Ancak işin özü aynıdır: Bir gün sabah uyanırsınız ve boşluktan boşluğa akan yaşam gücünüzün çoğunu boşa harcadığınızı fark edersiniz. Böylece her şeyi önceki deneyimlerinize göre yeniden yapmaya başlarsınız ve sonunda ertesi sabah her şeyi yeniden değerlendirmeniz gerekir.

Ancak pek çok kişi, sarsılmaz olduğunu düşündükleri şeyin aslında bir yanılsama ya da yalan olduğunu kendilerine itiraf edecek güce sahip olmadıklarını fark ediyor. Çünkü bize kaleleri öğrettiler. Her şeyin temelinde bazı gerçeklerin olması gerektiğine, onlar olmasaydı kaosun yaşanacağına inanıyoruz. İnançlarından kurtulan insanın hiçbir şeye saygısı kalmaz. "Sert teneke askerleri" takdir ediyorlar. Ve asıl sorun da bu. Doğru ile yanlış arasındaki ince çizgiyi yakalamak çok zordur.

Ve zaman akıp gidiyor... Etraftaki her şey hızla değişiyor. Güncelliğini yitirmiş talimatları körü körüne takip edemezsiniz. Ancak aynı zamanda ahlak kurallarından da vazgeçilemez, aksi takdirde her şey kaçınılmaz olarak felakete yol açan bir tirbuşona dönüşür. Sodom ve Gomora'nın yok edilmesi İncil'de anlatılmaktadır ve bu, ahlak standartlarının modası geçmiş olduğuna ve bunlara uymanın kesinlikle gerekli olmadığına karar verenler için geçerlidir. Yeni, şimdi Sodomcu ülkelerin bu gerçeklerin gerçekten sarsılmaz olduğunu bulmak için ihtiyaç duydukları takdiri aldıkları zamanı görecek kadar yaşamayı umuyorum. Aksi takdirde gerçekten CEHENNEM'in var olduğunu ve bizim şu anda onun içinde olduğumuzu öğrenmek zorunda kalacaklar. Bu yüzden dogmadan geri adım atmaya çalışacağım ama çizgiyi aşıp mistisizme düşmeyeceğim.

Giovanni Battista Piranezi'nin çalışmalarından daha az tanınan, ancak onlarla yalnızca yaş olarak değil içerik olarak da bağlantılı olan farklı sanatçıların birkaç resmiyle başlayacağım.

18. yüzyılın ikinci yarısının bilinmeyen sanatçısı

Pierre Patel Kıdemli

Francesco Guardi

Antonio Canaletto

Dresden. Antonio Canaletto

Alessandro Magnasco

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

Bu usta, şüphesiz ana motifin harabeler olduğu pek çok manzara resmi çizdi. Ona Nikolay Petrovich Medvedev adını verdim ve pek çok kişinin anlayacağından eminim ki bu pek de şaka değil.

Şimdi aklınıza mantıklı bir soru gelebilir: "18.-19. yüzyıllarda Avrupa'da yıkılmamış bina kalmamış mıydı?" Bunun için tarihçilerden ve sanat tarihçilerinden mantıklı açıklamalar var. Açıklama aslında basit ve tartışması zor; tam bir delilik. İlk bakışta, bu sadece kültürel bir akım, moda ya da bugün vatansever çevrelerde söylendiği gibi moda haline gelen "zamanın trendi".
Evet. Moda ve stil, milyonlarca kişinin zevklerine ve ruh hallerine, düşüncelerine ve duygularına tabidir. Hepimiz o "maymunu" her yerde görüyoruz. Ünlü bir aptal, kayakların üzerinde fotoğraf çektirmek için para ödüyor ve yüzbinlerce aptal, kayak ekipmanı mağazalarının raflarını hemen temizliyor ve çocukluktan beri kayakların üzerinde durmayı hayal ettiklerini sessizce birbirlerine itiraf ediyorlar... Peki, sen nasıl gittiğini biliyorum. Bir tür salgına mı yenik düştüler? Peki beyaz turnalarla özgürce uçmaya ne dersiniz?

Neyse koçlarımıza geri dönelim. Ve ayrıca "antik" kalıntıların arka planında boğalara, koyunlara ve keçilere. Bu aynı zamanda bir "trend"dir. Tıpkı o yılların manzaralarındaki çobanlar ve çamaşırcılar gibi. Bu "zaman" bir şekilde Rusya'yı da etkiledi mi? Şüphesiz. Her ne kadar Rus kalıntılarının hatırası 19. ve hatta 20. yüzyılda dikkatlice gizlenmiş olsa da, hala bir şeyler hayatta kaldı. Size sadece daha az bilinen iki eseri göstereceğim:

Kiev Çocuğu. Bilinmeyen ressam.

Tsarské Selo'nun Ekaterina Parkı'ndaki kule harabesi.

Artık ona aitmiş gibi görünüyor. İyi pahalı Tacik tam yeniden yapılanma, parlaklık ve çekicilik. Ancak yakın zamana kadar resimde gördüğümüz 18. yüzyıl Avrupa "trend"inin tıpatıp aynısıydı.
Dikkate değer olan, Avrupa tarihine sahip, ancak Rus sayılarıyla yazılmış bir taştır:

Rakamlar 1762 anlamına geliyor

Dürüst olmak gerekirse bu kaydın güvenilirliği bana çok şüpheli görünüyor. Bir çok sebepten ötürü. Şuna bak!

Ama şaşılacak bir şey yok. Rusya'nın gerçek tarihinin "temizlenmesinin" boyutu öyle ki, tüm bunların nasıl mümkün olduğu anlaşılmaz. Sonuçta, Roma İmparatorluğu öncesi hakkında bildiğimiz her şey, "arındırma" alanının dışındaki kaynaklardan, yani Batı üniversiteleri ve kütüphanelerinden alınmıştır.
Bu gerçek, tarihimizi tam olarak kimin "temizlediği" konusunda hiçbir şüpheye yer bırakmıyor. Tabii ki kazanan. Ve kazanan açıkça atalarımız değildi, çünkü aksi takdirde Anglo-Saksonların tarihini kendimiz için değil, biz yazıyor olurduk. Yine de… Bu bizim yöntemimiz değil. Biz, barbar uygarlığımızdan yüz milyarlarca milyon lonca daha iyi olan eski Avrupa uygarlığının büyük geçmişine karşı değiliz.
Ama ciddiyim: Elbette Alman ordularının ormanlarımızdan ve tarlalarımızdan geçtiğini ve Tataristan topraklarındaki tüm antik binaları yerle bir ettiğini sanmıyorum. HAYIR. Tüm "çöpü" tükürmek ve onu koruma konusunda endişelenmemek yeterliydi, bu yeterliydi. Yazılı kaynaklar da aynı şekilde yok edildi. Sadece bu şekilde değil, kasıtlı olarak, kasıtlı olarak.
Peter ve Katerina'nın hükümdarlığı sırasında, kitapları saklama bahanesiyle köylülerden kitaplar alındı ​​​​ve vagonlarla Moskova ve St. Petersburg'a getirildi. Daha sonra izleri karanlıkta kayboldu. "Eski sapkınlığın" bu eski inancın taşıyıcılarıyla birlikte yandığı açıktır.

Bolşevikler yirmili yıllarda Romanovların arşivleriyle tamamen aynı şeyi yaptılar. "Başkasının kuyusuna tükürmeyin..." demeleri boşuna değil. Allah onların hakimi olsun.

Avrupa resmindeki "yıkım" yönünün bir daha açık temsilcisi olan Giovanni Paolo Pannini'nin veya benim dediğim gibi Ivan Pavlovich Panov'un resimlerine bakalım.

Gördüğünüz gibi eserinin ana motifi yine antik kalıntılar. Yani yeni bir şey yok, sadece harabelerde sığır sürüsü yok, "normal Avrupalılar" var. Orta sınıf ve asalet. Ama temelde hiçbir şeyi değiştirmez. Yeniden inşa edilmiş binalar veya bariz yeni eserler şeklinde bazı kalıntılar bugün hala mevcuttur. Ancak yakın zamana kadar insanları çevreleyen şeylerin büyük bir kısmı sonsuza dek çalındı ​​veya acil ev ihtiyaçları için parçalara ayrıldı.
Bu temalar aynı zamanda sanatçının, soyundan gelenlerin yaratımlarının gelecekteki yorumları ne olursa olsun, gerçeği fotoğrafik olarak belgelemesiyle de bağlantılıdır. Ve böylece torunlar kendilerini kıskanılacak bir durumda buldular, çünkü büyük-büyük-büyük-büyükbabalarını aptal, karanlık, eğitimsiz fanteziciler olarak abartmaya, süslemeye ve genellikle her şeyi ağızlarından emmeye eğilimli olarak görüyorlardı.
İşte tüm modern ansiklopediler ve el kitapları "resimlerin mahvolması" hakkında şunları söylüyor:
"XYZ (yukarıdaki sanatçılardan herhangi birinin adını buraya yazın), ana motifleri parklar ve gerçek olan, ancak daha çok hayal edilen 'görkemli kalıntılar' (Diderot'ya göre) olan pitoresk fantezileriyle ve yaptığı çok sayıda eskizle tanınır. İtalya'da kaldığı süre boyunca".

Buna inanmalı mıyız? Sadece otorite öyle söylediği için mi?
Sonuçta, tüm bu ihtişamı görünce, sanatçının bugüne kadar ayakta kalan binaları fotoğrafik hassasiyetle yakaladığı, bugün artık var olmayan binaları ise "başının üstünden" çizdiğine inanamıyorum. Birdenbire nereden çıktı?

Gerçek şu ki, sanatçılar hiçbir şey icat etmediler, aksine etraflarındaki dünyayı belgelediler ve bu yüzden sadece onlar sayesinde 18. yüzyılda - DÜN'ün tarihi standartlarına göre - Avrupalı ​​köylülerin ve medeniyetlerin olduğunu görüyoruz. Biraz daha lüks kıyafetlere sahip bir avuç insan tarafından kontrol edilen sığır pezevenkleri, açıkça kendilerinin inşa etmediği dev megalitik yapıların kalıntıları üzerinde yaşıyordu.

Kadim insanların açıklaması, buranın aslında ataları tarafından inşa edildiği yönünde, ancak sonra bir şekilde bin yıl süren "Karanlık Çağlar" başladı ve herkes bu tür harikalar yaratmayı unuttu... Ve elbette, onlar da Piramitlerin ne işe yaradığını unuttum. Ve bununla ne yapılacağı belli değilse, o zaman gözlere musallat olmamaları için köpek şeytanlarına çekilmeleri gerekir. Sonra Mısır'a doğru bir gezintiye çıkın ve piramitleri yeniden "keşfedin", ama bu sefer sadece Mısır piramitlerini.

Kolezyum ülkemizde sadece bir tiyatrodur, bu yüzden ona gereken özen gösterilmekte ve bugün hala görülebilmektedir. Ancak piramitlerin amacı icat edilemediği için koyun ve keçi ahırlarına dönüştürüldü.
Peki bu nedir? Resmi versiyona göre yalnızca 20. yüzyılda getirilen Mısır'dan gelen stelin resimde (23., 19. ve diğerleri) ne işi var?

Bu yüzden basit bir soru soruyorum ve basit bir cevap istiyorum: "Mısırbilimciler ve sanat tarihçileri, lütfen bana söyleyin Bir adam (Giovanni Paolo Pannini), Mısır piramitlerinin ve bu stelin "vahiy edilmesinden" yedi yıl önce öldüğünde, Roma'daki "sözde" piramitleri ve Mısır stelini nasıl tasvir edebilir?!!!



Burada gösterilen piramitler oldukça tuhaf değil mi? Oranlar olağandışıdır, piramidin tabanının uzunluğunun yüksekliğine oranı, Mısır veya Amerikan, Çin ve hatta Avrupa (Bosna'da Visoko) olsun, şu anda bilinen tüm piramitlerden tamamen farklıdır. Ve bunların kesinlikle mezar olmadığı da ortadadır. İçlerinde kullanılabilecek herhangi bir boşluk olduğundan şüpheliyim. Boyutları bile biraz "Kruşçev"... Peki nedir bu? Estetik ihtiyacından dolayı böyle bir şey mi olacak? Peki ya "taş selviler"? Neden kırıldılar?

Caspar David Friedrich

Ama hadi gidelim…

Burada dikkat çeken başka ne var: binaların boyutları, sütunlar, tonozlar ve duvarlardaki açıklıklar. Hepimiz gibi (alınmasın) normal bir çağdaş hobbit için bu boyutlar... müstehcen görünüyor: inşaat açısından bakıldığında, rasyonel değil, ama çok pahalı ve çok zahmetli ve kullanıcı açısından faydasız ve israftır. Akdeniz ikliminde bu "havalandırma"ya sahip bir konut mevcut bile değildir. Kışın ısıtamazsınız, yazın ise güneşin yakıcı ışınlarından kaçış yoktur.

Ancak radikal iklim değişikliği açıklaması ikna edici görünüyorsa, diğer tüm sorular cevapsız kalıyor.

İki versiyon sunuluyor: Ya inşaatçılar devdi, bu durumda sol arka tarafa benzer binalar inşa ettiler. Ama eğer büyüklerse, kalıntıları nerede? Dev iskeletlere ait tüm bulguların, hatta parmakların ve dişlerin bile sahte olduğu iddia ediliyor. Nadir örnekler dışında, yeryüzünde olağandışı boyutlarda hiçbir insansı bulunmadığı söyleniyor. Ve eğer gerçekten varlarsa, nasıl bir anda tahliye etmeyi başardılar ve kimse terliklerini ya da sütyenini unutmadı?

Aşağıda bana göre büyük Piranesi'nin öğrencisi olarak kabul edilen büyük Hubert Robert'in - Yuri Robertovich'in - resimlerinin reprodüksiyonları yer alıyor.

Evet, küçük bir insanın ruhunu etkileyen önemli, hantal bir şey inşa etmeyi seviyoruz. Örneğin, Moskova Devlet Üniversitesi'nin (Lomonosov) binası veya Soçi'deki "Fisht"-Arena. Ama çoğunlukla yanlışlıkla "ev" olarak adlandırılan alışılagelmiş büfeler ve pansiyonlar inşa ediyoruz.

Hubert Robert, Antik tapınak, 1787

Ve elimizde:
– okullar ve eğitim kurumları;
– tek tip standartlar (tüm bilimsel kurumlar ağı), bunlar olmadan büyük ölçekte inşa edilmesi imkansızdır;
– madencilik, hammadde ve enerji endüstrisi;
- inşaat malzemelerinin, aletlerin, müstahzarların, makinelerin ve ekipmanların endüstriyel üretimi;
- karmaşık bir ulaşım ve iletişim sistemi;
- iletişim sistemi;
– merkezi mali ve bütçesel alanlar;
– birleşik yönetim sistemi (merkezi güç).

Listelenen koşullardan sadece birinin bile yokluğunda büyük ölçekli inşaat yapılması mümkün değildir. Ancak onların varlığı için bile bilimsel bilginin toplanması, analiz edilmesi ve biriktirilmesi için bir sistem gereklidir.
Bütün bunlar burada imkansızla uğraştığımızı gösteriyor. Bizi ele geçiren bilgiyle. Bu da bizi bunu mistisizme bağlamaya zorluyor. Uzaylılar uçtu, teknolojiyi paylaştı ya da tanrılar uçtu, insanlara öğretti… Vesaire.





Her iki versiyonu da sevmiyorum. Atlantisliler, Hiperborlular veya Lemuryalılar gibi diğer ırkların varlığına karşı değilim ama onların bizimle aynı dünyada veya boyutta var olduğundan emin değilim. Daha doğrusu, onlarla fiziksel düzlemde temas halinde olabileceğimizden şüpheliyim. Aslında etrafımızda bulunan milyonlarca yaşam formuyla birlikte yaşıyoruz ama onlarla tanışmıyoruz, onları görmüyoruz, duymuyoruz, onlarla konuşmuyoruz, biz sadece " tel üzerinde değil".

Dolayısıyla, diğer tüm versiyonları reddetmeden, gerçek olarak görüyorum: Resimlerde görülen her şey atalarımız tarafından yapılmıştır, yalnızca onların gelişmişlik düzeyi bizimkiyle kıyaslanamaz. Biz onlar için vahşi maymunlarız. Yetenekli, çabuk öğrenen ama yine de bizim için kedi veya köpek gibi sıradan evcil hayvanlardır. Sadece çok daha kullanışlı. Kendi başımızın çaresine bakabiliriz evet, efendileri besleyebiliriz. Kediler bizi besleyip giydirmiyor, aksine biz onların kölesiyiz, onları besliyoruz.


Bazılarının yabancı düşmanlığı olarak değerlendirebileceği bir açıklama yapma riskine giriyorum ama bu onların sorunu. Durumu hayal edin: Yarın Batı demokrasisinin ideallerine ihanet ettiği ve ucuz Rus gazını sattığı için Erdoğan'ı cezalandırmaya karar verecekler. Sonrasında Türkiye'de ani bir renkli devrim, Kürtlerin ayaklanması, IŞİD'in işgali ve Avrupa'nın güneyinde yanan savaş ateşi var; bununla karşılaştırıldığında Donbas'taki olaylar sadece Nanay çocuklarının kavgası olarak kalacak.

Dünyanın harabeye dönüşeceği gerçek bir "sıcak" dünya savaşı başlıyor. Hayatta kalan hobbitler elektrikten, bilgisayarlardan, telefonlardan ve "Buğday nasıl yetiştirilir" veya "Buğday nasıl yetiştirilir" veya "Nasıl demir yapılır ve bundan kendimi kesebileceğim bir bıçak nasıl dövülür?" gibi ansiklopediler ve kılavuzların bulunduğu flash sürücüler olmadan kalacak. acı çekmeyin" ve ateşli silahlar olmadan avlanma yöntemleri. Ve her şey yeniden sıfırdan başlıyor.

Ancak aynı zamanda bu savaş hakkında hiçbir şey bilmeyen bir millet Çukotka'da yaşamaya devam ediyor. Daha önce olduğu gibi geyik yetiştirip onları yiyecek. İşte bu kadar… Bu kabilenin bir gün uçaklara, gemilere ve bilgisayarlara ihtiyaç duyacak kadar gelişeceğini gerçekten düşünüyor musunuz? Bu taraftan! Binlerce yıldır geyik yiyorlar ve yemeye devam edecekler çünkü başka hiçbir şeye ihtiyaçları yok! Aptal oldukları için değil, sadece "uzaylılar". ÇOK iyiler. Farklı yaşam değerlerine sahipler ve mutluluğun ne olduğunu aptal kitaplardan ve filmlerden değil, Yaratıcı Tanrı'dan biliyorlar! Onlar bu dünyayla birleşmiş ama biz değiliz. Bir şeyler inşa etmemiz gerekiyor ama bir şey inşa edersek diğerlerini de öldüreceğimizi anlamıyoruz.


Sağdakinin ne olduğunu merak ediyorum. Bu, COLOSEUM'a adını veren Kolezyum heykelinin kaidesi değil mi?
Hadi kelimelerle oynayalım. KOLOSSUS. UM sayılmaz çünkü Latin geleneklerine göre bilinmeyen yabancı bir kelimenin yapay bir ekidir. Bir COLOSSUS vardı ve Latin geleneklerine göre - COLOSSUS+UM.
Rusça'da KOL/KOLO kelimesi ne anlama geliyor? OSA kelimesinin yakın olduğu dairesel, yuvarlak bir nesne veya dönüş (tekerlek, atlıkarınca, çıkrık vb.) (Rusça "İşletim Sistemi")! WHEEL bir daireyi, bir daireyi, o zaman OS/OSA'yı ifade eden geniş anlamda anlaşılan bir terimse, merkezinde bir şey vardır; bir pim/iğne/dübel. Yani mısır başağıyla bir ilişki var çünkü çavdar veya buğday başağı (Rusça "KOLOS") arkaik olarak önemli ve anlaşılabilir bir anlama sahipti - ekmek. Bu, heykeli şu anda Roma dediğimiz şehirde, Kolezyum'un yakınında bulunan Colossus'un açıkça bir tür ruh ya da su ya da ateş tanrısı olmadığı anlamına geliyor.

Ve bu demek ki…

Hayır, beni kütüphaneye akıllı kitaplar çalışmaya göndermeyin. Her şeyi defalarca ve yıllar önce okudum. Anlamadıysanız yazının giriş kısmını tekrar okuyun.

Andrey Golubyev